（1）申诉在文体创作中，是应用最粗鄙的一种发达才智

千般作品在采用某种发达才智时，虽说时时有所侧重，但有少量是详情的，一般说来，不错不要商酌，不要抒怀，致使也不错断念描摹，然而时时不大离得开申诉，叙事作品自不待说，事件流程、东谈主物活动、场景变化也齐有赖于申诉去叮嘱、讲解。即使是抒怀类作品，因为情老是有所念念、有所感而发的，必须有所附着，是以申诉也时常占有弹丸之地。正因如斯，是以说申诉是文体创作中最基本的发达才智。

（2）申诉不错说是作品的粘合剂，莫得适合的申诉，作品势必狼籍无章，一鳞半瓜

畴昔写著述认真承前启后，目下不讲这一套了。但起首、收尾、过渡、照顾、衔尾这些构织作品的不可费劲的构成部分老是不成不顾的。要愚弄它们把作品中踱步的场景和故事片段相连起来，粘合起来，就需要用申诉来抒发。

比如过渡，便是一种粘合，要是忽略了它，时时就会使作品线索断交，结构温顺，内在关联不清澈。

在鲁迅先生的《道贺》中，申诉了祥林嫂已死之后，再转转头申诉她的一世，中间用了“关联词先前所见所闻的她的半闯祸迹的片段，至此也联成一派了”来过渡。这里，先是申诉目下的事，为发达需要又追叙畴昔的事，今昔之间莫得这个过渡相干联，作品的线索就断交了，读者也就无法摸得清头绪。

再以情节的过渡来讲。情节事件与情节事件之间时常有定的圮绝。一个情节事件过渡到另一个情节事件，需要作家用相应的申诉来关联。

茅盾的《子夜》中，“半小时后，刘玉英照旧在霞飞路的一所五层‘大厦’里进行她的冒险责任。”就在吴老太爷遗体入殓的那六合午，离开上海二百多里水路的双桥镇上，一所阴千里千里的大屋子里，吴荪甫的舅父曾沧海正躺在烟土烟榻上不满。这么，用这些申诉一叮嘱，就概略了一些无谓要的东西，也使一个情节事件与另一个情节事件粘结在沿途，让他们发生了一定的关联。

讲申诉，东谈主们时常提到申诉结构这个见识，把申诉与结构关联在沿途，这是很有目力的一种提法。申诉中有顺叙倒叙、插叙、分叙等等，其中好多申诉才智波及一个东谈主们不大留意的问题，便是申诉的限定，这种限定反馈在作品中，自有一种粘和洽用，径直影响到材料的组织，作品的结构。这种作用，是不成漠视的。

比如《红楼梦》里写林黛玉焚稿、林黛玉之死，同期写贾宝玉和薛宝钗的成婚。这在申诉才智上来说，是一种平叙，也便是话分两端的写法。把两个同期发生的事，用申诉合在沿途，形成一种对比，起到结构作用。

至于顺叙、倒叙更是构织作品的常用笔法，因此，从施行情况来看，申诉才智与结构时时是相干联的，老是要呈现出一种粘协力的。

刘熙载在《艺概》中说，叙事有千般不同，“惟能痕迹在手，则错综变化，惟吾所施”。古东谈主还讲什么顶真缀玉、草蛇灰线等申诉笔法。这里提议一个申诉痕迹问题。痕迹是把作品的材料相连成一个有机举座的线索。写稿中，濒临着稠密的东谈主物及复杂的东谈主物关系，濒临着稠密的事物及各式事物间的复杂关联，要是找不到一个不错统治一切的痕迹，就无从动笔，就像一个珠宝工东谈主，濒临衰退的粒粒珍珠，莫得一条相宜的线，就不成穿缀成闪光的项链，惟有算作家选择了一条能粘合一切的申诉痕迹时，他才能通过申诉把各式狼籍无端的材料串系起来，形成一个有机举座。

如，《为了六十一个阶层弟兄》写的是，为了抢救中毒的六十一个阶层弟兄，宇宙各地“八方支授”，有许好多多纯的确事例和局势，波及的面广，参与的东谈主多，但作家索要出了一条申诉痕迹——寻药运药，靠了这条申诉痕迹，就把繁复的材料粘合在沿途了。

而孙犁的《平地回忆》是以一对袜子为申诉痕迹的，《周总理办公室的灯光》是以灯光为申诉痕迹的。申诉痕迹是多种千般的，它所起到的作用亦然了然于目的——粘合剂的作用。

未完待续……

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